原刊香港：《大公報》2012年3月
27 日 B19
【本報訊】記者李夢報道： 「對於人群，我有種恐懼感。」黃狄文很直白。他說自己跳舞編舞，是為克服面對陌生時「不停流汗」的心理障礙。
加入城市當代舞蹈團（CCDC）十餘年，黃狄文跳舞，也曾試着編過一些舞蹈小品，如惹笑搞怪的《男人炒飯》和《歡樂今宵》等。將於四月中上演的《別有洞天》（Blind Chance），是黃狄文第一齣長篇舞作。
而且，這次的風格很不同。幽默戲謔的故事統統不見，只一間密閉的室，十三位舞者，六十分鐘演出中情節「離席」、純肢體語言的講述。不講故事，講情緒。
「《別有洞天》的情緒，比較沉重比較掙扎。」黃狄文說。
像煲牛腩不斷加料
他說，剛開始編舞那會兒，作品都顯得「輕」，不想太嚴肅太抽離太現代主義，想比較開心比較親密，想不識現代舞的阿媽也能來捧場。
不論早年在亞視兒童節目裡扮烏龜，去演藝學院學跳舞，到後來加入CCDC，一直在舞台上的黃狄文聽過掌聲，糾結和掙扎也沒少見。「就像一個旅程」，階段不同風景不同。
行至此，黃狄文覺得該作個小結了，該有新嘗試了，就想編一齣作品， 「將自己這麼多年的經歷和情感放進去」。
「好像煲一鍋咖喱牛腩，要不斷加材料進去，要一直燜。」CCDC 舞者莫嫣形容《別有洞天》時，用了這樣一個譬喻。
不停向鍋中添食材佐料的，不單有黃狄文，也有舞者，有布景設計阮漢威和作曲沈樂民。
黃狄文說，這舞，是眾人一起打磨的。誰想到什麼，就講就跳來看看，然後大家聚齊商量，於是有了很多即興段落，於是「擦出很多火花」。「我準備好ABC 擺出來，排練時就跟着ABC 的方向走，走的過程中，可能又有甲乙丙丁跑出來」。
黃狄文原本設想舞台上有很多「門」，舞者在門裡門外出出進進。阮漢威則將舞台想像成一間「密室」，舞者被「困」在凝重和無望裡。最後，黃狄文聽了阮漢威的勸，將二十多分鐘的已有段落打散重排。他不怕折騰，怕的是舞者和編舞之間撞不出靈感，怕沒有互動。
大起大落表達情緒
莫嫣說，每個人做咖喱牛腩的方法不同，表達和詮釋的方法也不同，但最後一定要「共冶一爐」。
煲好的咖喱牛腩，不同人來嘗有不同體味。不論香辣刺激的，還是溫吞的，黃狄文想要其間的對比盡可能顯眼。「與大起大落的音樂相合的，是舞者大起大落的情緒表達。」他說。
也許，在一段很有爆發力、金屬樂伴奏的群舞後，跟上的是獨舞與鋼琴點到即止的不聲張的唱和。
其實，黃狄文自己學舞跳舞的經歷，也好像一次「別有洞天」的旅程。莫名陪朋友上了兩期舞蹈訓練班，又莫名喜歡上跳舞時情緒釋放的自在，黃狄文辭了亞視那份工，興沖沖報考演藝學院，沒多想就在選擇專業的表格上填了「現代舞」，只因身邊並不熟識的師兄一句隨口的「建議」。
就這麼誤打誤撞進了現代舞專業，上了半年課，他覺得自己歪打正着了， 「不能自拔了」。
此前只知站在酒吧角落端杯酒，看朋友在舞池裡很High 很興奮的黃狄文，終於發覺，舞蹈是與迪斯科多麼不同的語言。
相比黃狄文學舞的從心隨意，莫嫣對於跳舞這件事，一直有自己的想法和疑問。原本在演藝學院學習古典芭蕾的莫嫣一直不明白，為什麼芭蕾舞者總「跳不出一個框框」。在這框框裡，衡量舞者的更多是先天條件，而不是舞者的內在修為和情緒表達。
「身體條件好的能完成動作，那身體條件不好的呢？」她問。
問題的答案，她在現代舞裡找到了。「現代舞不是用一把尺去量度所有人，但每個人都有自己的尺。」
CCDC 開季舞作《別有洞天》將於下月二十至二十二日在文化中心劇場演出四場。本月末，編舞黃狄文將設「步步為『型』」工作坊，查詢可電二三二九七八○三或瀏覽www.ccdc.com.hk/blindchance。
【本報訊】記者李夢報道： 「對於人群，我有種恐懼感。」黃狄文很直白。他說自己跳舞編舞，是為克服面對陌生時「不停流汗」的心理障礙。
加入城市當代舞蹈團（CCDC）十餘年，黃狄文跳舞，也曾試着編過一些舞蹈小品，如惹笑搞怪的《男人炒飯》和《歡樂今宵》等。將於四月中上演的《別有洞天》（Blind Chance），是黃狄文第一齣長篇舞作。
而且，這次的風格很不同。幽默戲謔的故事統統不見，只一間密閉的室，十三位舞者，六十分鐘演出中情節「離席」、純肢體語言的講述。不講故事，講情緒。
「《別有洞天》的情緒，比較沉重比較掙扎。」黃狄文說。
像煲牛腩不斷加料
他說，剛開始編舞那會兒，作品都顯得「輕」，不想太嚴肅太抽離太現代主義，想比較開心比較親密，想不識現代舞的阿媽也能來捧場。
不論早年在亞視兒童節目裡扮烏龜，去演藝學院學跳舞，到後來加入CCDC，一直在舞台上的黃狄文聽過掌聲，糾結和掙扎也沒少見。「就像一個旅程」，階段不同風景不同。
行至此，黃狄文覺得該作個小結了，該有新嘗試了，就想編一齣作品， 「將自己這麼多年的經歷和情感放進去」。
「好像煲一鍋咖喱牛腩，要不斷加材料進去，要一直燜。」CCDC 舞者莫嫣形容《別有洞天》時，用了這樣一個譬喻。
不停向鍋中添食材佐料的，不單有黃狄文，也有舞者，有布景設計阮漢威和作曲沈樂民。
黃狄文說，這舞，是眾人一起打磨的。誰想到什麼，就講就跳來看看，然後大家聚齊商量，於是有了很多即興段落，於是「擦出很多火花」。「我準備好ABC 擺出來，排練時就跟着ABC 的方向走，走的過程中，可能又有甲乙丙丁跑出來」。
黃狄文原本設想舞台上有很多「門」，舞者在門裡門外出出進進。阮漢威則將舞台想像成一間「密室」，舞者被「困」在凝重和無望裡。最後，黃狄文聽了阮漢威的勸，將二十多分鐘的已有段落打散重排。他不怕折騰，怕的是舞者和編舞之間撞不出靈感，怕沒有互動。
大起大落表達情緒
莫嫣說，每個人做咖喱牛腩的方法不同，表達和詮釋的方法也不同，但最後一定要「共冶一爐」。
煲好的咖喱牛腩，不同人來嘗有不同體味。不論香辣刺激的，還是溫吞的，黃狄文想要其間的對比盡可能顯眼。「與大起大落的音樂相合的，是舞者大起大落的情緒表達。」他說。
也許，在一段很有爆發力、金屬樂伴奏的群舞後，跟上的是獨舞與鋼琴點到即止的不聲張的唱和。
其實，黃狄文自己學舞跳舞的經歷，也好像一次「別有洞天」的旅程。莫名陪朋友上了兩期舞蹈訓練班，又莫名喜歡上跳舞時情緒釋放的自在，黃狄文辭了亞視那份工，興沖沖報考演藝學院，沒多想就在選擇專業的表格上填了「現代舞」，只因身邊並不熟識的師兄一句隨口的「建議」。
就這麼誤打誤撞進了現代舞專業，上了半年課，他覺得自己歪打正着了， 「不能自拔了」。
此前只知站在酒吧角落端杯酒，看朋友在舞池裡很High 很興奮的黃狄文，終於發覺，舞蹈是與迪斯科多麼不同的語言。
相比黃狄文學舞的從心隨意，莫嫣對於跳舞這件事，一直有自己的想法和疑問。原本在演藝學院學習古典芭蕾的莫嫣一直不明白，為什麼芭蕾舞者總「跳不出一個框框」。在這框框裡，衡量舞者的更多是先天條件，而不是舞者的內在修為和情緒表達。
「身體條件好的能完成動作，那身體條件不好的呢？」她問。
問題的答案，她在現代舞裡找到了。「現代舞不是用一把尺去量度所有人，但每個人都有自己的尺。」
CCDC 開季舞作《別有洞天》將於下月二十至二十二日在文化中心劇場演出四場。本月末，編舞黃狄文將設「步步為『型』」工作坊，查詢可電二三二九七八○三或瀏覽www.ccdc.com.hk/blindchance。
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