原刊香港：《大公報》 2012年11月10日 A52
【本報訊】記者李夢報道：那是一個美好的秋天，星期四上午。男子在一間四面是玻璃和窗的房間裡，將手中一束玫瑰，獻給面前的女子。「我愛你。」他張大嘴巴說，卻沒有聲音發出來。男子在笑，女子伸手接那束花。男子卻忽然收回手來。
易沙意的小提琴奏鳴曲遊蕩在房間裡。男子仍在笑。
這間房，是城市當代舞蹈團（CCDC）位於黃大仙沙田坳道的排練室。戴着黑色小圓禮帽的男女舞者，笑着或不笑的，正在排一齣舞。舞名《畸人說夢》，是黎海寧二○○四年的作品。時隔八年，這齣以卡夫卡生平為素材的舞作，下月初將在葵青劇院重演。
生平著作編舞素材
首演後，《畸人說夢》曾獲邀於廣州、澳門、台北和韓國巡演，卻一直無緣在香港足本重演，只在文化中心戶外廣場和某些頒獎禮上演出過片段。
「這作品我自己很鍾意，因為它比較特別。」談及重演原由，黎海寧說。
特別，在舞蹈結構方面。沒有明確的起承轉合，只是幾段夢境的自由拼貼。夢裡的故事，有關卡夫卡， 也有關他筆下的故事， 比如《變形記》中一早醒來變成甲蟲的格利哥，比如《審判》中直到被處死那一刻仍不知自己犯了什麼罪的喬治．貝登曼。
「我個人特別喜歡卡夫卡。」黎海寧說： 「他的那些話，講人生處境的，現在拿出來，依然有意義。」
黎海寧讀中學時開始接觸卡夫卡的小說，初讀便覺得那些魔幻的超現實的文字，很有趣。但當時，她並沒想過以他或他的小說為素材編舞。後來，她入了舞蹈這行，某次構思舞作，想不如說說卡夫卡吧，於是有了二○○四年首演的《畸人說夢》。
反諷人生矛盾情感
《畸人說夢》的英文名是「The Comedy of K」，直譯為「K 的喜劇」。黎海寧特意用「喜劇」這詞，她說， 「好像一個反諷」。用笑，反諷不笑；用絢爛，反諷荒涼。
就像卡夫卡的小說，講孤獨講無奈講人生悲喜講得那麼深，好像「一把劈開生活冰海的利斧」。
這幾段夢境裡，不單有《審判》和《變形記》，也有卡夫卡與父親與愛情的關係。「一方面，他想同女人結婚；另一方面，他又覺得自己好需要孤獨。」黎海寧說， 「卡夫卡是一個好敏感的人，好害羞好孤獨好矛盾。」害羞敏感孤獨的又何止卡夫卡。黎海寧為舞者設計的道具是一頂黑色小圓禮帽，一來符合二十世紀初歐洲人的着裝風格，二來也想用那頂時而戴上時而除下的帽， 「象徵壓抑，自由及其他」。一面是自己給自己施壓，一面是對壓抑的本能掙脫，這樣的矛盾，又有誰能倖免呢？
摘帽戴帽笑又不笑
黎海寧為結尾一段舞取了個小標題─假如這是一齣喜劇，他會堅持把它演完。舞者摘帽，笑，戴帽，不見了笑，又摘帽又笑，再戴帽再不見了笑，如此往復，直到史尼特克（Alfred Schnittke）某首曲子的尾音漸淡漸遠，最終消失在空氣中。
那是俄羅斯作曲家史尼特克某首協奏曲的第二樂章，名叫「每隻花瓶都盛滿哀傷」。史尼特克和卡夫卡一樣，都是猶太人。
「我並不是說我改編了卡夫卡的哪一部小說，甚至這舞講的並不一定是卡夫卡。」黎海寧說， 「那個K，可以是我，是他，也可以是你。」
黎海寧編舞、城市當代舞蹈團舞者演出的《畸人說夢》，十二月七、八兩日在葵青劇院演藝廳演出兩場，門票於城市電腦售票處發售。查詢可電二三二九七八○三。
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| Photo by Conrad Dy-Liacco |
【本報訊】記者李夢報道：那是一個美好的秋天，星期四上午。男子在一間四面是玻璃和窗的房間裡，將手中一束玫瑰，獻給面前的女子。「我愛你。」他張大嘴巴說，卻沒有聲音發出來。男子在笑，女子伸手接那束花。男子卻忽然收回手來。
易沙意的小提琴奏鳴曲遊蕩在房間裡。男子仍在笑。
這間房，是城市當代舞蹈團（CCDC）位於黃大仙沙田坳道的排練室。戴着黑色小圓禮帽的男女舞者，笑着或不笑的，正在排一齣舞。舞名《畸人說夢》，是黎海寧二○○四年的作品。時隔八年，這齣以卡夫卡生平為素材的舞作，下月初將在葵青劇院重演。
生平著作編舞素材
首演後，《畸人說夢》曾獲邀於廣州、澳門、台北和韓國巡演，卻一直無緣在香港足本重演，只在文化中心戶外廣場和某些頒獎禮上演出過片段。
「這作品我自己很鍾意，因為它比較特別。」談及重演原由，黎海寧說。
特別，在舞蹈結構方面。沒有明確的起承轉合，只是幾段夢境的自由拼貼。夢裡的故事，有關卡夫卡， 也有關他筆下的故事， 比如《變形記》中一早醒來變成甲蟲的格利哥，比如《審判》中直到被處死那一刻仍不知自己犯了什麼罪的喬治．貝登曼。
「我個人特別喜歡卡夫卡。」黎海寧說： 「他的那些話，講人生處境的，現在拿出來，依然有意義。」
黎海寧讀中學時開始接觸卡夫卡的小說，初讀便覺得那些魔幻的超現實的文字，很有趣。但當時，她並沒想過以他或他的小說為素材編舞。後來，她入了舞蹈這行，某次構思舞作，想不如說說卡夫卡吧，於是有了二○○四年首演的《畸人說夢》。
反諷人生矛盾情感
《畸人說夢》的英文名是「The Comedy of K」，直譯為「K 的喜劇」。黎海寧特意用「喜劇」這詞，她說， 「好像一個反諷」。用笑，反諷不笑；用絢爛，反諷荒涼。
就像卡夫卡的小說，講孤獨講無奈講人生悲喜講得那麼深，好像「一把劈開生活冰海的利斧」。
這幾段夢境裡，不單有《審判》和《變形記》，也有卡夫卡與父親與愛情的關係。「一方面，他想同女人結婚；另一方面，他又覺得自己好需要孤獨。」黎海寧說， 「卡夫卡是一個好敏感的人，好害羞好孤獨好矛盾。」害羞敏感孤獨的又何止卡夫卡。黎海寧為舞者設計的道具是一頂黑色小圓禮帽，一來符合二十世紀初歐洲人的着裝風格，二來也想用那頂時而戴上時而除下的帽， 「象徵壓抑，自由及其他」。一面是自己給自己施壓，一面是對壓抑的本能掙脫，這樣的矛盾，又有誰能倖免呢？
摘帽戴帽笑又不笑
黎海寧為結尾一段舞取了個小標題─假如這是一齣喜劇，他會堅持把它演完。舞者摘帽，笑，戴帽，不見了笑，又摘帽又笑，再戴帽再不見了笑，如此往復，直到史尼特克（Alfred Schnittke）某首曲子的尾音漸淡漸遠，最終消失在空氣中。
那是俄羅斯作曲家史尼特克某首協奏曲的第二樂章，名叫「每隻花瓶都盛滿哀傷」。史尼特克和卡夫卡一樣，都是猶太人。
「我並不是說我改編了卡夫卡的哪一部小說，甚至這舞講的並不一定是卡夫卡。」黎海寧說， 「那個K，可以是我，是他，也可以是你。」
黎海寧編舞、城市當代舞蹈團舞者演出的《畸人說夢》，十二月七、八兩日在葵青劇院演藝廳演出兩場，門票於城市電腦售票處發售。查詢可電二三二九七八○三。
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