從身體到心神的領悟——儀式劇場

原刊香港：「a.m.post 世界文化藝術節2011──游藝亞洲」導賞專刊，藝術地圖有限公司出版，2011年9月。

表演者凝神貫注，心神合一，慢動，隨心游移，以肢體代替對白，以神態代表心靈。眼前不再是一個舞台，而是一個莊嚴的聖殿。觀者仰望表演者，隨著肅穆的氣氛而調節呼吸的節奏。與其說觀者是信徒，不如說他們跟表演者同樣懷著一種信仰——透過這場「儀式」洗滌心靈——這就是儀式劇場，突破舞台框架，撇除程式演技，只依循心之所向，將心靈淨化。

不少表演藝術的始源，都跟宗教和祭祀儀式有關。戲劇的始祖古希臘戲劇，就是源自對酒神狄俄尼索斯（Dionysus）的讚頌詩，後來這種歌頌神祈的方式，演變成包含頌唱和敘事的宗教表演；日本能劇集歌、舞、演，也是源自神道的宗教儀式，在神社中演出；中國最原始的戲曲儺戲和巫戲，是由驅逐邪魔和祭祀神巫的儀式演變而來。流傳至今的神功戲，也是一種酬神的表演，以娛神娛人。

儀式劇場其實不過是回歸劇場的原形，所不同的是表演者心目中的神，是精神的「神」。表演者透過劇場形式，對精神信仰進行膜拜，他們的排練，是作為一種個人的內心修行，多於完成一場演出。他們先觀察身邊的事物，探討各種議題，如人性、生命、大自然等，而最終以一個命題出發，透過身體美學、記憶、閱歷，得到更多啟發。他們以個人的詮釋，將感受和領悟表現在劇場之內，與觀者分享，冀達互相呼應的效果。因此，表現者會隨著時間挪移身體，或走或頓，或急或緩，表達出思潮上的起伏與情感上的變化，或喃喃自語，發出非人類語系的音節，意圖發出潛伏在體內的心聲，接收外界以至內心的回音。

近年，儀式劇場逐漸在華語地區成為一種新興的表現形式，他們的思路，每每與中國道家和儒家的哲學思想相近。中國思想主張潛修默改，養生修行，而儀式劇場在此本質上亦有著互相契合的地方，難怪儀式劇場逐漸佔據著華人表演藝術區的一個重要席位。我們不妨抽身離開傳統的觀眾座位，為儀式劇場劃破一道感官之窗，回應一下自己身體與心中的訴求！