原刊香港：《大公報》2012年6月4日 B11
約翰．紐邁亞編排的兩幕舞劇《慾望號街車》展現了弱質女子白蘭琪（Blanche）接二連三地遭逢不幸無助的創傷，最終更被送到精神病院裡度過餘生。
迫使她墮進失常深淵的正是其妹夫史丹利（Stanley）。兩人因出身背景、價值觀等多方面的差異，形成了相互間不能和解的衝突。作為新奧爾良冒起的工人階級代表人物，史丹利為人好勇粗暴，侵略成性，時刻抱着敵對的心態跟白蘭琪相處；一朝其攻擊性失控，白蘭琪遂慘遭摧殘。
演繹人物複雜情緒
漢堡芭蕾舞團早前訪港公演《慾望號街車》， 劇中飾演史丹利的首席舞蹈員卡斯騰． 容（Carsten Jung）在第二幕中演出的戲分及多段獨舞、雙人舞、三人舞予人極為深刻難忘的印象。留港期間，他暢談了演繹這個角色的心得。
華：史丹利雖只在第二幕出現，但編舞家給這個人物構思設計的姿態舞步，具體形象地凸顯了其不能自控的暴戾情緒及剛烈脾性。可否集中談談您如何表現跟劇裡的妻子史黛拉（Stella）和其姊白蘭琪的幾段技巧難度高，情緒又極錯綜複雜的雙人舞？
卡斯騰：單看這張我跟史黛拉在第二幕啓幕時演出的雙人舞劇照，觀眾一眼就能看出這段雙人舞的姿態儼如耍雜技般艱難，舞者需要虛耗大量的體力。體力的消耗對我來說，不是難題；我必須投入到角色裡去，透過肢體動作來表達發生在史丹利身上的故事。
高難度舞蹈恍如耍雜技
第二幕帷幕升起，大家看到史丹利和妻子在寓所內剛睡醒，兩人在床上溫存之際，卻受到街外噪音的滋擾，史丹利即時大發雷霆。史黛拉機靈地跟丈夫調情以紓緩他的戾氣。我敢說，觀眾看這段雙人舞，從開頭三秒鐘起已確切地感受這個男人愛用暴力解決問題，推測出接下來的情節將涉及爭吵、攻擊等具侵略性的場景。這段雙人舞為我的表演鋪墊了很好的基礎，史丹利對自己粗暴的脾性，有時候會一觸即發，連他自己也感到有點不知所措。
我飾演的史丹利未跟白蘭琪共舞前，編舞家特意安排了我的老友記米治（Mitch）到訪我家，我倆有一段練習拳擊的舞蹈，他技不如我，輸了。史黛拉和白蘭琪為我的勝利感到雀躍，我十分享受女士們對我的傾慕讚賞。我要強，要贏的性格表露無遺；當下的成就感，尤其是在女人面前耀武揚威，教我有很酷的感覺。接着，我跟史黛拉和白蘭琪有一段三人舞，這段舞刻畫了她們對我的崇拜仰慕，烘托出我作為一家之主的獨斷固執。其間，我雖察覺到米治對白蘭琪產生興趣，卻不以為然。
稍後，我外出歸家，發覺白蘭琪獨留在屋內，她的舉動惹得我憤怒不已。史丹利的第二段雙人舞，無論是處境、角色之間的關係和情緒，跟先前的那段夫妻倆親密共舞，舞蹈動律與氣氛情調截然不同。
扮演史丹利時，我心想： 「這個女子在我的屋裡搞什麼鬼？竟敢擅自改換我家中的擺設，既把奇怪的床單鋪在床上，又在燈泡外掛起燈罩，更扭開收音機聽那些討厭的樂曲，真斗膽！這是我的房子，你那來改頭換面的權利？」為此，我衝進去把收音機扭到我愛聽的音樂，扯下床單，撕毀燈罩。白蘭琪當然感到十分驚訝錯愕，嘗試阻止我的狂妄行為。
這段雙人舞表現了我倆激化的矛盾，我舞動時力量猛烈使勁，她的舞姿柔弱被動，欲竭力維護一己的尊嚴。與此同時，我深深察覺到白蘭琪在不經意間散發着一股吸引力。她並沒有刻意張揚本身的嬌媚，但骨子裡我能感受到她的魅力。
粗暴雙人舞須拿捏準確
華：壓軸的很長一段史丹利和白蘭琪雙人舞想必是最富挑戰性，最難演得好的罷？
卡斯騰：沒錯。作為男演員，這是一段非常粗暴的雙人舞。為了確保我能逼真地呈現白蘭琪慘遭史丹利強暴，我必須精確地掌握箇中「假似真時，真亦假」的準繩。換言之，我在台上既要表現出讓觀眾深信史丹利「真的」強姦了白蘭琪，更得同時坦誠地保證不會弄傷舞伴和我自己的身體。這當中的真、假分界線實在非常薄弱，我不希望大家看這場戲時覺得我在「假裝」強姦白蘭琪；我必須傳達這段舞蘊含的暴力殘忍意義，又要時刻緊記不能損害跟我一起表演的女舞伴（It's a very thin line which is between that's not fake; but also to be honest; to not hurt myself and my partner by trying to project this rape）。
儘管這是全劇最具挑戰性的一段雙人舞，我還是很鍾愛演這場舞蹈。扮演白蘭琪的西爾維亞．阿佐妮（Silvia Azzoni）自二○一○年漢堡芭蕾舞團復排此劇起便與我合作無間，我們很有默契，她跟我的互動讓我可以很自然地完成整段舞蹈。我倆很了解對方，掌握舞姿轉換的時間配合非常準確到位。即使每回演出都可能有不完全一樣的情況出現，我卻毋須刻意去記住每一個特定的舞步。順從着劇情的開展，同台演出女舞伴給我的反應和交流，足以幫助我先後完成史丹利的各段雙人舞。（上）
約翰．紐邁亞編排的兩幕舞劇《慾望號街車》展現了弱質女子白蘭琪（Blanche）接二連三地遭逢不幸無助的創傷，最終更被送到精神病院裡度過餘生。
迫使她墮進失常深淵的正是其妹夫史丹利（Stanley）。兩人因出身背景、價值觀等多方面的差異，形成了相互間不能和解的衝突。作為新奧爾良冒起的工人階級代表人物，史丹利為人好勇粗暴，侵略成性，時刻抱着敵對的心態跟白蘭琪相處；一朝其攻擊性失控，白蘭琪遂慘遭摧殘。
演繹人物複雜情緒
漢堡芭蕾舞團早前訪港公演《慾望號街車》， 劇中飾演史丹利的首席舞蹈員卡斯騰． 容（Carsten Jung）在第二幕中演出的戲分及多段獨舞、雙人舞、三人舞予人極為深刻難忘的印象。留港期間，他暢談了演繹這個角色的心得。
華：史丹利雖只在第二幕出現，但編舞家給這個人物構思設計的姿態舞步，具體形象地凸顯了其不能自控的暴戾情緒及剛烈脾性。可否集中談談您如何表現跟劇裡的妻子史黛拉（Stella）和其姊白蘭琪的幾段技巧難度高，情緒又極錯綜複雜的雙人舞？
卡斯騰：單看這張我跟史黛拉在第二幕啓幕時演出的雙人舞劇照，觀眾一眼就能看出這段雙人舞的姿態儼如耍雜技般艱難，舞者需要虛耗大量的體力。體力的消耗對我來說，不是難題；我必須投入到角色裡去，透過肢體動作來表達發生在史丹利身上的故事。
高難度舞蹈恍如耍雜技
第二幕帷幕升起，大家看到史丹利和妻子在寓所內剛睡醒，兩人在床上溫存之際，卻受到街外噪音的滋擾，史丹利即時大發雷霆。史黛拉機靈地跟丈夫調情以紓緩他的戾氣。我敢說，觀眾看這段雙人舞，從開頭三秒鐘起已確切地感受這個男人愛用暴力解決問題，推測出接下來的情節將涉及爭吵、攻擊等具侵略性的場景。這段雙人舞為我的表演鋪墊了很好的基礎，史丹利對自己粗暴的脾性，有時候會一觸即發，連他自己也感到有點不知所措。
我飾演的史丹利未跟白蘭琪共舞前，編舞家特意安排了我的老友記米治（Mitch）到訪我家，我倆有一段練習拳擊的舞蹈，他技不如我，輸了。史黛拉和白蘭琪為我的勝利感到雀躍，我十分享受女士們對我的傾慕讚賞。我要強，要贏的性格表露無遺；當下的成就感，尤其是在女人面前耀武揚威，教我有很酷的感覺。接着，我跟史黛拉和白蘭琪有一段三人舞，這段舞刻畫了她們對我的崇拜仰慕，烘托出我作為一家之主的獨斷固執。其間，我雖察覺到米治對白蘭琪產生興趣，卻不以為然。
稍後，我外出歸家，發覺白蘭琪獨留在屋內，她的舉動惹得我憤怒不已。史丹利的第二段雙人舞，無論是處境、角色之間的關係和情緒，跟先前的那段夫妻倆親密共舞，舞蹈動律與氣氛情調截然不同。
扮演史丹利時，我心想： 「這個女子在我的屋裡搞什麼鬼？竟敢擅自改換我家中的擺設，既把奇怪的床單鋪在床上，又在燈泡外掛起燈罩，更扭開收音機聽那些討厭的樂曲，真斗膽！這是我的房子，你那來改頭換面的權利？」為此，我衝進去把收音機扭到我愛聽的音樂，扯下床單，撕毀燈罩。白蘭琪當然感到十分驚訝錯愕，嘗試阻止我的狂妄行為。
這段雙人舞表現了我倆激化的矛盾，我舞動時力量猛烈使勁，她的舞姿柔弱被動，欲竭力維護一己的尊嚴。與此同時，我深深察覺到白蘭琪在不經意間散發着一股吸引力。她並沒有刻意張揚本身的嬌媚，但骨子裡我能感受到她的魅力。
粗暴雙人舞須拿捏準確
華：壓軸的很長一段史丹利和白蘭琪雙人舞想必是最富挑戰性，最難演得好的罷？
卡斯騰：沒錯。作為男演員，這是一段非常粗暴的雙人舞。為了確保我能逼真地呈現白蘭琪慘遭史丹利強暴，我必須精確地掌握箇中「假似真時，真亦假」的準繩。換言之，我在台上既要表現出讓觀眾深信史丹利「真的」強姦了白蘭琪，更得同時坦誠地保證不會弄傷舞伴和我自己的身體。這當中的真、假分界線實在非常薄弱，我不希望大家看這場戲時覺得我在「假裝」強姦白蘭琪；我必須傳達這段舞蘊含的暴力殘忍意義，又要時刻緊記不能損害跟我一起表演的女舞伴（It's a very thin line which is between that's not fake; but also to be honest; to not hurt myself and my partner by trying to project this rape）。
儘管這是全劇最具挑戰性的一段雙人舞，我還是很鍾愛演這場舞蹈。扮演白蘭琪的西爾維亞．阿佐妮（Silvia Azzoni）自二○一○年漢堡芭蕾舞團復排此劇起便與我合作無間，我們很有默契，她跟我的互動讓我可以很自然地完成整段舞蹈。我倆很了解對方，掌握舞姿轉換的時間配合非常準確到位。即使每回演出都可能有不完全一樣的情況出現，我卻毋須刻意去記住每一個特定的舞步。順從着劇情的開展，同台演出女舞伴給我的反應和交流，足以幫助我先後完成史丹利的各段雙人舞。（上）
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