原刊香港：《大公報》2011年10月20日 C7
【本報訊】記者李夢報道：生於加拿大的編舞家陳建生和中國國家芭蕾舞團駐團編舞費波，都年輕、有想法，且樂於表達。兩人日前相繼來港，首度與香港芭蕾舞團合作， 世界首演各自的新作。兩人作品的主題竟也出奇相似， 都着意探討個體面對身處空間時的可能遭遇。
費波的《一間她自己的房間》其實算不上「新作」了。他為這作品前後「糾結」了五年， 「每天都感覺腦子裡有好幾個小人在打架」。「打架」也好， 糾結也好， 為的都是將作品中女主角路溪的猶豫， 借一張舞台或幾重空間， 呈現出來。
主題相似探討遭遇
五年前， 費波讀了伍爾芙（Woolf） 的A Room of One'sOwn，忽然想編一齣講述兩性關係的作品，就以舞蹈形式設計了四章節「故事」。先由第一章交代女作家路溪和編舞家丈夫以及兩人各自活動的空間；第二章則退回路溪的個人世界，讓她的異想空間和筆下文字營造的另一重空間相互纏繞；第三章是路溪回憶過往的美好，並將自己想像成書中女主角；而第四章中的反叛和游離，則源於路溪發現筆下人物在吞噬她生活後生出的驚恐。「她開始嘗試毀滅這個人物，但在毀滅的一瞬間，她猶豫了，」費波說， 「這個『猶豫』，是整部作品的核心」。
如果說費波想借作品找尋關乎猶豫的精神內核，那貫穿陳建生作品《黑》的基本精神則是「多元」，是「神秘」，是黑這一「永恆的時尚色」賦予陳建生的諸多觀感。
生於加拿大，後在歐洲學習生活，長期浸淫西方文化的陳建生能講出一打關於「黑」的西方諺語和神話故事。在這諸多故事裡，黑有諸多意象式解讀：可以是悲傷或痛苦的情緒，也可以象徵「革命」甚至「自由」。不過，陳建生最初的靈感來源， 是黑的時尚感， 有關《黑》的構思，始於他去年在安特衛普時尚博物館的遭遇。在那裡，他見到香奈兒和普拉達等頂級時尚品牌的一系列設計作品，款式構造不同，卻是清一色的黑，簡單純粹。他甚至找來巴黎索邦大學一位教授講述黑色的著作來讀，回溯與黑色相關的歷史人事。
不講故事卻有角色
陳建生希望，三章節的《黑》是抽象的，不同於有情節有故事的傳統芭蕾作品。它不講故事，卻有角色，不論第二章起始部分的舞者扮模特走T 台，還是排練時他興之所及加上的某段三人舞。他還說，排演新作品的確有危險，但也有刺激和快感，因為可以時時處處做修飾，可以根據不同空間不同氛圍調整舞姿，甚至推翻既有編排。
配合《黑》的氣質與性格，陳建生選了波蘭作曲家Górecki 的弦樂四重奏，說他甫聽到這旋律即「被擊中」，二話不說就定了配樂。同樣，五年前的費波，也是某次在音像店裡隨手翻，翻出一張艾爾加大提琴曲的CD，回家一聽，就愛上了。「我喜歡弦樂作品，也喜歡艾爾加作品中的張力和戲劇感。」費波說。
配上艾爾加大提琴協奏曲的幽怨情緒，費波說《一間她自己的房間》特別像一本躲在書櫃角落、落滿灰塵的書，邊角微微泛黃。但當你翻開它，你見到的卻是極黑極深透的文字，刺目，醒亮，清晰且充滿張力。
編舞之外各有喜好
除去編舞，陳建生和費波各有喜好。費波喜歡看電影，說電影和編舞都講究單刀直入；陳建生則視時尚設計為「本職工作的重要部分」，在T 台和色彩間找靈感。被問及最喜歡的顏色，陳建生說不是黑，是藍，不過他不打算另作一部詮釋藍色的舞作。「要編也要編一齣探討白色的。」陳建生說， 「黑與白，有些像中國傳統文化中的『陰陽』，我愛這其中的對比。」
善於發現對比的陳建生，今次與香港芭蕾舞團眾舞者合作，也見到東西方芭蕾舞者在肢體語言和意念層面的對比。與「港芭」的合作是他首度與亞洲舞團共事，他說排練時要考慮亞歐舞者思維上的差異，甚至連自己親自設計的舞衣，也要依亞洲舞者相對嬌小的身材略作調整。費波也說， 站在香港這個「東西方文化的臨界點」，與一班愛舞愛藝術的舞者共事，能見到不一樣的風景。
香港芭蕾舞團排演的「此時．彼刻」，將於十一月四日至六日在文化中心大劇院演出《黑》和《一間她自己的房間》。加拿大編舞家彼得．奎安斯的作品《明亮》亦將同場演出。門票現在各城市電腦售票處發售，查詢可瀏覽「港芭」網站www.hkballet.com。
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